一笔一画之间，我学会了观察、等待、修正与坚持。素描教会我，不急着完成画面，才能画得深、画得真；人生也是如此，不断描绘，不断修整，终将成就独一无二的风景。

包头博物馆珍藏的这件“大雅斋”款粉彩花鸟纹碗最早栖身故宫博物院。在文物资源优化配置的历史契机下，20世纪80年代初，故宫博物院将这件宝贝赠与内蒙古博物馆（今内蒙古博物院）。90年代初，内蒙古博物馆结合包头博物馆馆藏特色，忍痛割爱将碗捐赠。

《浪浪山小妖怪》上映两周，票房已逼近10亿。全片工笔细描，无论是各种动物的形象作画，还是背景山水的色彩晕染，无一不是细致入微、浑然天成。与如今大量3D建模、挪用欧美风格的动画片相比，《浪浪山小妖怪》的画风传统质朴而不失国风古韵，从银幕上看来更加清爽特别。

为什么肃顺必须死？为什么恭亲王必须下台？《南北之争与晚清政局（1861—1884）：以军机处汉大臣为核心的探讨》以“派系政治”角度研究晚清史，切入帝国中央权力枢纽——军机处，细看汉族官僚在最高统治者权力平衡术中的游走，李鸿藻、沈桂芬、王文韶 ...

最近，动画电影《浪浪山小妖怪》在上映仅两周后便成功逼近10亿票房，引发了观众和媒体的广泛关注。这部影片以其独特的国风画风和精美的手绘风格，吸引了大量观众走进电影院。究竟是什么让这部动画电影能够在竞争激烈的市场中脱颖而出？本文将深入探讨《浪浪山小妖怪》的成功因素以及相关的手绘活动如何进一步推广这部作品。

为什么肃顺必须死？为什么恭亲王必须下台？《南北之争与晚清政局（1861—1884）：以军机处汉大臣为核心的探讨》以“派系政治”角度研究晚清史，切入帝国中央权力枢纽——军机处，细看汉族官僚在最高统治者权力平衡术中的游走，李鸿藻、沈桂芬、王文韶、张佩纶等汉族“南”“北”官僚接连 ...

在芦水湾待得久了，会觉得这里的一切都与人熨帖。风是柔的，水是清的，连阳光都带着点恰到好处的暖。被这湾湿地环抱着，满身的疲惫像被清冽的水洗过，倦闷的情绪一点点缓释，心里只剩下归人的安稳与温暖，还有那份从骨子里透出来的舒展惬意。

《浪浪山小妖怪》脱胎于2023年的高分动画短篇集《中国奇谭》中的《小妖怪的夏天》，以《西游记》为大背景，讲述了职场“社畜”小猪妖决定离开浪浪山，和蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪组成取经团，冒充唐僧师徒四人，踏上去西天取经的冒险之旅的故事。

在多元世界观中，不断打开新的奇案戏剧空间；在探案者身份上做全新探索，理解更多普通人的正义主张；以更年轻的态度回应经典与新兴议题……古装探案剧以活跃的迭代满足着当下观众的情绪情感情怀，这是“常看常新”的根本。