正因“荣落在四时之外”，中国艺术才会钟情于枯木寒林、荒寒寂寞的境界的创造。朱良志说：“从老子开始，觉得枯的就是润的，败的就是全的 ...

所以，在技术操作上，无论是从语言与表现力的角度，还是从品味与立意的出发点，如何做到“笔墨荒寒而画面却饱含葱翠”堪称业界高难度问题，也就是说，在古典文人孤寂的意境中增加一些生命的率真，应该是一个值得探讨的水墨学术问题。我以为，任何一种学问，学术问题都应该是在总体架构 ...

“扬州八怪”简笔水墨的画风，除了受到石涛粗率萧疏的沾溉外，在某种程度上也与查士标的风神懒散、气韵荒寒的画格具有一种内在关联。 查士标从传统承继下来的诗文修养、书风画趣，以及诗、书、画、印结合的流风雅韵，是对明人山水的延续和扩展。

中国画中的荒寒包孕着生命的温热,我们分明可以在王维雪景的凄冷中感受到吟味生命的热烈,在李成的冰痕雪影中听到一片生机鼓吹的喧闹,在郭熙 ...

“扬州八怪”简笔水墨的画风，除了受到石涛粗率萧疏的沾溉外，在某种程度上也与查士标的风神懒散、气韵荒寒的画格具有一种内在关联。 查士标 ...

中国画之荒寒境界并非如有的论者所说的,只是表现不食人间烟火的超然物外情怀,借深幽之山水来逃避现实,这里实际上表现的是中国画家对大自然的 ...

农历十月二十九，二十四节气的小雪。天地积阴温则为雨，寒则为雪。时言小者，寒未深而雪未大也。 小雪时节，万物失去生机，天地闭塞而转入 ...

荒寒境界是一片清静的世界,寒者,清也,冷也,寒就意味着冰清玉洁,故荒寒中自然包含着清的特点,如谢樗仙自题画所云:“雪满青山掩画船,中流泛泛水 ...

荒寒、洒落是心襟超脱的中国画家所认为的最高境界（元代大画家多为山林隐逸，画境最富荒寒之趣），其体悟自然生命之深透，可称空前绝后，有 ...

从时代来说,荒寒画境蔚为时尚主要在唐五代,至宋元而达高潮;从绘画形式上看,荒寒画境为世所重,主要是伴着水墨画的产生而出现的;从思想上看,荒寒 ...

其中，几米对主人公情感精雕细琢的描绘，来自于对现代都市冷漠疏离的恐惧；表达出处于情感荒寒的现代都市人，渴望摆脱现实的阴影和文化的 ...