“双钩廓填”手法有多种，在碰到纸太厚不透明的情况下照样可“双钩廓填”。 办法如下：将双钩底稿 (过渡件)置于厚纸之上，再使用竹签或竹笔木笔等按双钩底稿轮廓线依样勾勒一遍，这样，双钩外轮廓线压痕就在厚纸上留了下来。

二， 双钩廓填一定能够看到轮廓线。 因为冯承素摹王羲之《兰亭序》不是用“双钩廓填”法制作的摹本，而是一种单勾再临写的、补笔制作的摹本 ...

陶鬲上的“纹章”：甘肃省博物馆双钩纹彩陶鬲在甘肃省博物馆的展柜中，一件高仅10厘米的夹砂土黄陶鬲静默伫立。这件1959年出土于临洮县寺洼山的双沟纹彩陶鬲，属于辛店文化的典型器物。其器形为三袋足造型，口沿外侧环绕平行带纹，袋足上部以对称双沟纹构成核心装 ...

大约晚唐，双钩直执笔才流行起来，取代古来的单钩斜执笔。 上小学就用铅笔写作业，握笔似乎不教自会：拇指与食指握笔，其他三指相并垫在笔管 ...

大家知道，我们今天可以认为，迄今为止所发现的王羲之的传世墨迹，都是摹本而没有原作，是因为基于我们能够区别双钩填摹本与自然书写本而下的结论。通过专业分析，“双钩廓填”是可以被识别的。使用毛笔先双钩勾勒出字划的外形轮廓，再相继填入墨色 (有深淡干湿的墨笔线条)完成的书法 ...

《吴江舟中诗》原为朱邦彦所书，凡四十四行，五言古诗，描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。因为太吃力，船工“百金尚嫌贱”，後来添了工钱，终於“一曳如风车”，但船工们“叫嗷如临战”，可见与大自然搏战的艰辛。此帖为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋 ...

大约晚唐，双钩直执笔才流行起来，取代古来的单钩斜执笔。 上小学就用铅笔写作业，握笔似乎不教自会：拇指与食指握笔，其他三指相并垫在笔管 ...

以书法为例，具体而言，即以细线双钩轮廓于纸绢上，可深可淡，再填墨；或用影摹手法，将双钩稿本垫于纸绢之下，在纸绢上或摹写、或钩摹结合。 上述手法，均以原作双钩轮廓为依据，故称“双钩廓填”，作品谓“摹本”或“钩摹本”等。

庄天明发现，晋唐至五代主要流行的是二指与三指单钩式的执笔方法；宋代虽以单钩式执笔为主，但双钩执笔法渐兴，至元代单钩法与双钩法已呈并行的趋势；明代虽仍采用单钩法，然主要流行的已是三指双钩式的执笔法；清代出现单钩、双钩、四指、回腕等执笔法多元并存的局面。

荣宝斋珍藏于非闇先生所作《双钩水仙图》是一幅具有鲜明个人风格和深厚传统功底的中国画作品，作于1942年，尺寸为34cm×134cm。双钩法是中国传统 ...

据日日本放送协会（NHK）今天发布的新闻显示，一件据称为王羲之的双钩摹本在日本被发现，并将于1月22日至3月3日举办《书圣王羲之》特别展上 ...

中国一笔双钩书法家协会新春团拜会近日在河北霸州举行，协会领导、会员代表及来自各界的嘉宾等百余人受邀参加。中国一笔双钩书法家协会主席 ...